新港剧的产出逻辑，《使徒行者2》和向前一步的博弈与冒险(藏海花网站,关键词优化)

“内地资本搭配香港班底”的做法在某种程度上为港剧创作留出了全新的创作空间，多元平台的加入则为整个市场带来了更充分的想象力。

代表香港娱乐工业里程碑的港剧正在这个秋天重返人们视线。对内地观众来说，久违而又新鲜的港剧元素是他们选择观看《使徒行者2》的一个重要原因——警匪、悬疑和香港的社团文化，以及更曲折离奇的剧情设计。剧集目前已经接近收尾，该剧的网络独播平台腾讯视频也对这部剧的市场反馈和拉新能力感到满意。

“我们提出新港剧的概念，是觉得现在内地的观众对于这种悬疑类的要求的尺度和观赏的水平跟原来可能不太一样。”企鹅影视天璇工作室总经理、《使徒行者2》总制片人方芳告诉《三声》（ID：tosansheng），尽管有《使徒行者》第一部打底，但《使徒行者2》经受的是全新的市场考验，“现在我们看刑侦那些剧可能和以前不太一样，像这次最近大家讨论比较热的《白夜追凶》、《无证之罪》。”

在过去几年间，无论是港剧还是视频网站，都面临着更加激烈的竞争格局。近段时间流行的“内地资本搭配香港班底”的做法在某种程度上为港剧创作留出了全新的创作空间，多元平台的加入则为整个市场带来了更充分的想象力。

更重要的是，对于腾讯视频而言，这种合作意义不仅限于内容获取层面。通过这次合作，“现在我们会学习TVB很多的东西，比如说所有的项目进行细化到每一个阶段。”方芳说，“从剧本最初策划的阶段需要多长的时间，故事大纲出来，分集出来，一稿、二稿出来，会把整个时间点卡的非常清晰。”

“过去10年写过的场面今天都不要了”

陈豪饰魏德信

对平台上稀缺内容的获得和抬高平台本身的内容获取能力，让企鹅影视第一时间想到与TVB进行合作。

因为平台上缺少港剧，方芳在当时找到TVB合作港剧，几经周折后选定《使徒行者》进行开发。在当时的方芳看来，新开发一个剧目对资源推广要求高，耗费时间极长，而“《使徒行者》已经算一个IP了，我们可以尝试做《使徒行者2》”。而且所以选定TVB合作，在于看重TVB所擅长的几大内容品类：第一个是刑侦类，第二个是行业剧，还有一个就是纯“港剧特别浓”的，像《溏心风暴》。“在这三大类型的时候，我想最贴切互联网受众的应该是刑侦类。”

《使徒行者》第一部播出于2014年，当时几位主演的演出和警匪卧底的主线剧情大受欢迎。但三年过去，方芳认为市场对这个类型剧的接受度已经发生了变化，比如说《白夜追凶》、《无证之罪》等更高规格的内容出现，打破了观众对以情感推动剧情主线的买账程度；其次是港剧的节奏感需要加快适应市场需要，“所有镜头都是为了推进剧情而服务的，比如说不会出现两个人在那儿叨叨吃一碗面那样的废镜头。”

为了有“新的东西”，班底大换血的《使徒行者2》进行了类美剧的风格改造，整体基调也与以前的港剧有所区别。

“你看《007》也好、《碟中谍》也好，也是40年的老IP了，但是每一部都找新的导演、新的演员、新的公司、新的场面去包装，令每代观众都觉得很好看。”《使徒行者2》监制兼总导演苏万聪坦承自己一直在想新的变化，“跟之前TVB的戏完全不同的戏”。在《使徒行者2》上，他进行了过去在TVB很难想象的大胆尝试：包括删除掉过去“略显拖沓、略显冗长的东西”，以及在每一集开头加入列夫·托尔斯泰或尼采的名言作为点题句，“我们先开始往这个方向走，可能后面会有点冒险，但是成功的机会大一点点。”

因为人物剧情相比第一部更加丰富庞杂，《使徒行者2》也先后前往泰国、深圳、珠海等地取景。尽管由于制作规格和理念的提升，观众中甚至会出现“画面太清楚了，不像是TVB拍的剧”的类似评价，但方芳和《使徒行者2》的制片团队都相信这是一个逐渐适应的过程。

“我们比较过韩剧、日剧、美剧，还是美剧好一点点，虽然东南亚的市场还没完全接受这个东西。”苏万聪强调，“比如第一天回去跟编剧聊，他们压力最大是什么？我第一句提就是，‘帮帮忙，过去10年我们写过的场面，这一部今天都不要了。’”

“成为腾讯视频的蓄水池”

宣萱饰施嘉莉

与TVB的合作对腾讯来说也在一定程度上相当重要。“TVB是特别让我们值得尊敬的一个制作公司，我觉得它是特别值得我们尊敬的，因为他们所有的产业链都是非常的清晰和认真、严格、一丝不苟。”方芳解释。比较以前单纯与TVB的版权剧采买，腾讯这次与TVB的合作更为深入，双方共同参与了前期策划中的剧本创作和后期的剪辑、并对剧集做出了最终的风格确立。

对于视频网站而言，高规格的内容获取一直是重中之重。TVB的内容制作能力经过了数十年的市场验证，同时香港地区影视工业链条成熟，可以保证作品的质量成本均处于可控状态。方芳就坦言对《使徒行者2》的投资可以称为“物美价廉”，“还是在于故事讲的好，电视剧真的是看故事的，越来越觉得只有故事加上演员就好了，故事不好谁也不愿意看。”

另一方面，实际拍摄过程中TVB成熟的工业体制也提高了腾讯对内容的理解和操盘能力。“什么阶段进入，演员选角阶段、导演阶段、制作、播出阶段，整个流程，所以我们现在一些项目中，开始启动的时候已经想好大概什么期间要上。”方芳说。

事实上，视频网站对于内容的理解已经越接近于运营思路。高质内容被视为目前留住付费用户忠诚度的有效方式。以此作为前提条件，考验视频网站的不仅是高质内容的持续生产能力和生产周期，同时也包括更强的内容控制能力。

过去一年，企鹅影视与正午阳光团队合作了《精绝古城》，并在上半年发布了《古董局中局》、《斗破苍穹》、《藏海花》等多个IP的影视改编计划。企鹅影视目前还拥有约20人的制片团队。对于腾讯而言，在现阶段大规模对外合作进行同时，需要快速提高内容上的操盘能力，为未来的主控项目做准备。在接受《21世纪经济报道》采访时，腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀就提到“企鹅影视不会和制片公司抢生意，但希望自主控盘项目成为腾讯视频的蓄水池”。

内容的持续生产则通过更紧密的合作获得保障。在《使徒行者2》结束后，腾讯视频将在未来陆续上线《溏心风暴3》、《宫心计2深宫计》等合作项目。而与TVB的其余合作项目已经进入规划阶段。针对这些合作，方芳强调适应变化非常重要，“《使徒行者2》是这样子，新的港剧怎么跟内地的观众，特别是网剧的这批观众结合在一起，这个也是没有传统电视的观众可以来介入的，面对的也是我们独播互联网的受众。”